Съёмка при свете из окна — самый доступный и одновременно самый благодарный способ научиться работать со светом. Не нужны вспышки, софтбоксы и студия: обычное окно в квартире даёт огромный мягкий источник, о котором мечтают владельцы дорогого оборудования. Именно у окна веками писали портреты художники, и именно у окна новичку проще всего понять, как свет лепит лицо, как меняется картинка от поворота головы на десять сантиметров и почему один кадр получается плоским, а другой объёмным. В этой статье я, как преподаватель, покажу, как поставить человека или предмет относительно окна, чем заменить отражатель, какие настройки выставить и как снимать, когда за окном пасмурно. Всё проверяется за один вечер в собственной комнате.
Почему окно — лучший софтбокс
Качество света определяется размером источника относительно объекта: чем он больше, тем мягче тени. Солнце огромно, но так далеко, что на небе оно — точка, поэтому даёт жёсткие резкие тени. Окно площадью в два квадратных метра на расстоянии метра от лица — это гигантский источник, который обволакивает, а не режет. Тени от него плавные, переходы от света к тени растянутые, кожа выглядит гладкой без всякой ретуши. Прямой солнечный луч через окно — другое дело: он снова жёсткий, с резкими полосами от рамы. Поэтому идеальное окно для съёмки — то, в которое солнце не бьёт напрямую: северное в любое время, восточное после обеда, западное утром. Если прямое солнце всё же есть, повесьте на окно белую простыню или тюль — получится рассеиватель, и свет снова станет мягким. Ещё одно преимущество окна перед лампами — оно светит с одной стороны, а значит, создаёт объём: одна щека светлее, другая темнее, и лицо перестаёт быть блином.
Как поставить человека относительно окна
Поставьте модель боком к окну — так, чтобы свет падал под углом примерно сорок пять градусов к лицу. Это классическая схема: одна половина лица освещена, вторая мягко уходит в полутень, на носу и скуле появляется объём. Теперь просите человека медленно поворачивать голову к окну и от него, а сами смотрите, как меняется картинка. Лицом к окну — свет ровный, тени исчезают, получается чистый «бьюти» без драмы. Полубоком — появляется объём, самый универсальный портретный свет. Спиной к окну — силуэт с сияющим контуром волос, красиво, но лицо придётся подсвечивать отражателем. Расстояние тоже важно: у самого окна свет ярче и контраст между щеками сильнее, отойдите на два метра — и свет становится ровнее, но темнее. Ищите положение, где на тёмной половине лица ещё читаются детали, а глаза ловят блик от окна — этот блик, «зайчик» в глазах, оживляет любой портрет. Фон выбирайте однотонный и подальше от модели, чтобы он ушёл в полутень.
Чем заменить отражатель
Тёмная сторона лица при свете из окна иногда проваливается слишком сильно, особенно если комната узкая и стены тёмные. Профессионалы ставят с теневой стороны отражатель, но покупать его не нужно. Лист белого ватмана, пенопластовая плита из строительного магазина, белая простыня на стуле, даже открытая страница глянцевого журнала или белая футболка помощника — всё это отражает часть света обратно в тень и смягчает контраст. Держите отражатель на расстоянии полуметра от лица с противоположной от окна стороны и двигайте, глядя на результат: ближе — тень светлее, дальше — драматичнее. Серебристая сторона фольги на картонке даёт более жёсткий и яркий отблеск, золотистая — теплит. Если хотите, наоборот, усилить драму, поставьте с теневой стороны чёрную ткань или тёмную доску: она «съест» отражённый от стен свет, и тень станет глубже. Так за копейки вы получаете полный набор инструментов для управления контрастом.
- Северное окно или день без прямого солнца — самый мягкий и ровный свет
- Модель боком к окну под 45 градусов — объём на лице и блик в глазах
- Белый ватман или простыня с теневой стороны — вместо отражателя
- Чёрная ткань с теневой стороны — глубже тени и драматичнее портрет
Настройки камеры у окна
Света из окна обычно меньше, чем кажется глазу, поэтому настройки подбираем с оглядкой на выдержку. Режим — приоритет диафрагмы A. Диафрагму открывайте до f/1.8–f/2.8 на фиксе или до f/3.5–4 на ките: фон размоется, а света пройдёт больше. ISO ставьте 400–800 в ясный день и 1600 в пасмурный, чтобы выдержка держалась короче 1/125 — люди у окна шевелятся, и 1/60 уже рискованно. Экспозамер переключите на точечный или центровзвешенный и замеряйте по светлой стороне лица: если оставить матричный, камера увидит яркое окно и сделает лицо тёмным. Или оставьте матричный, но прибавьте экспокоррекцию на плюс одну ступень. Баланс белого днём ставьте «дневной свет» или около 5500 К, а если снимаете в RAW — на авто, поправите потом. Фокусируйтесь по ближнему к камере глазу одной точкой: на f/1.8 глубина резкости — считаные сантиметры, и промах на ухо заметен сразу.
Предметы и еда у того же окна
Всё сказанное о лице справедливо для чашки кофе, букета, украшений и тарелки с пастой. Ставьте стол вплотную к окну, предмет — боком к свету, камеру — напротив окна или под углом. Свет сбоку подчёркивает фактуру: пузырьки на пенке, крошки хлеба, шероховатость керамики. Свет из-за предмета, контровой, красиво просвечивает напитки и зелень, а переднюю сторону подсвечиваете отражателем. Прямой свет из-за спины фотографа делает предмет плоским — этого положения избегайте. Для предметов диафрагму, наоборот, прикройте до f/5.6–f/8, чтобы вся чашка была резкой, а поскольку ничего не двигается, поставьте камеру на стопку книг и снимайте на длинной выдержке с автоспуском в две секунды. Так ISO можно опустить до 100–200 и получить идеально чистую картинку.
Частые ошибки при съёмке у окна
Первая и самая частая ошибка — снимать человека на фоне самого окна, стоя к нему лицом: камера замеряет яркое стекло, а лицо превращается в тёмный силуэт. Если такой кадр не задуман специально, отойдите вбок или прибавьте две ступени экспокоррекции. Вторая — включённый верхний свет в комнате: жёлтая люстра смешивается с голубоватым дневным светом, и кожа идёт пятнами, которые потом не вытянуть ни одним балансом белого. Выключайте все лампы. Третья — пёстрый фон в двух шагах за спиной модели: ковёр, шкаф с книгами, обои с узором; отодвиньте человека от стены минимум на полтора метра, и всё это уйдёт в мягкую нерезкость. И четвёртая — торопливость: свет из окна меняется каждые полчаса, и вечерний, низкий и тёплый, часто оказывается интереснее полуденного. Не бросайте съёмку, если первые кадры не понравились, — подождите и попробуйте снова через час.
- Найдите окно без прямого солнца или занавесьте его тюлем
- Поставьте модель боком к окну, ищите блик в глазах и объём на лице
- Подставьте с тёмной стороны белый лист как отражатель
- Режим A, f/1.8–2.8, ISO 400–1600, выдержка короче 1/125
- Замер по лицу или экспокоррекция +1, фокус по ближнему глазу
Окно — это учебная студия, которая всегда с вами и никогда не ломается. Проведите у него несколько вечеров с одной терпеливой моделью или с одной чашкой, поворачивая объект и переставляя отражатель, и вы поймёте о свете больше, чем из десятка статей: увидите, как тень лепит форму, как контраст меняет настроение, где рождается блик. Это и есть основа фотографии, которая потом переносится в любые условия — на улицу, в студию, под вспышку. Дальше полезно, чтобы кто-то опытный посмотрел ваши оконные портреты и подсказал, где тень провалилась, а где света стоило добавить; именно так, через практику и разбор работ, устроено обучение на серьёзных курсах, в том числе в Фотофакультете имени Ю. А. Гальперина. Но первый урок ждёт вас прямо сейчас — подойдите к окну.
