Как фотографировать против света — вопрос, который возникает после первой прогулки на закате: солнце за спиной у человека, вокруг красота, а на снимке чёрный силуэт, белёсое небо и радужные пятна бликов по всему кадру. Инструкции советуют держать солнце за своей спиной, но именно контровой свет даёт самые красивые портреты: сияющий контур волос, тёплую дымку, объём. Разница между браком и шедевром — в понимании, как камера меряет яркость и как ей помочь. В этой статье разберём, почему автомат в контровом свете ошибается, как замерить экспозицию по лицу, что делают экспокоррекция, бленда, отражатель и вспышка, когда силуэт нужен специально, и как превратить блики из помехи в приём. Все настройки даём в реальных числах.
Почему автоматика делает силуэт
Экспонометр камеры оценивает яркость всего кадра и стремится привести её к среднему серому. Когда солнце или яркое небо занимает половину кадра, средняя яркость получается огромной, и камера закрывает диафрагму или укорачивает выдержку, чтобы «усмирить» её. Небо в итоге выходит приличным, а лицо человека, которое на несколько ступеней темнее, проваливается в черноту. Матричный замер, стоящий по умолчанию, немного умнее и пытается учесть точку фокуса, но и он редко справляется, когда разница между фоном и объектом достигает четырёх–пяти ступеней. Отсюда первое правило контрового света: не позволяйте камере мерить весь кадр. Переключите замер на точечный или центровзвешенный и наведите точку замера на лицо. Либо оставьте матричный и введите положительную экспокоррекцию на плюс одну–две ступени — кадр станет светлее ровно настолько, чтобы лицо проявилось. Небо при этом побелеет, и это нормально: в контровом портрете фон и должен растворяться в свете.
Экспозиция по лицу: цифры для старта
Возьмём типичную ситуацию — портрет за час до заката, солнце за спиной модели. Стартовые настройки: приоритет диафрагмы, f/2–f/2.8, ISO 200, точечный замер по щеке. Камера предложит что-то около 1/250–1/500. Сделайте пробный кадр и посмотрите на гистограмму: лицо должно лежать в средних и светлых тонах, а не жаться к левому краю. Если ползёт в темноту — плюс две трети ступени экспокоррекции. Не бойтесь, что волосы и контур засветятся до белого: это и есть тот самый светящийся ободок, ради которого снимают против солнца. В ручном режиме логика та же: замерьте по лицу, зафиксируйте значения и снимайте всю серию с ними, пока свет не изменился, — так кадры выйдут одинаковыми по яркости. Снимайте в RAW: контровой свет — сцена с огромным диапазоном, и дома вы наверняка захотите чуть притемнить небо и приподнять тени. Снятый в JPEG пересвеченный фон вернуть уже не удастся.
Блики и дымка: бленда, ладонь и точка съёмки
Вторая беда контрового света — паразитные засветки: цветные пятна, полосы и общая мутная пелена, которая съедает контраст. Возникают они, когда прямые лучи солнца попадают на переднюю линзу и переотражаются внутри объектива. Первое средство — бленда, та самая «воронка», которую многие оставляют дома. Она отсекает боковые лучи и часто решает проблему полностью. Второе — ладонь, кепка или тетрадь, которыми вы прикрываете объектив сверху, следя по экрану, чтобы рука не влезла в кадр. Третье — точка съёмки: сместитесь на полшага, чтобы солнце ушло за голову модели, ствол дерева или угол здания, и блики исчезнут, а ободок света останется. Четвёртое — чистота линзы и фильтра: пыль и отпечатки рассеивают свет, и дешёвый защитный фильтр в контровом свете лучше вообще снять. При этом лёгкую дымку иногда оставляют намеренно — она даёт мягкий, тёплый, «плёночный» вид. Разница между браком и приёмом в контроле: вы решаете, сколько дымки оставить, а не обнаруживаете её постфактум.
- Бленда на объективе всегда, защитный фильтр в контровом свете снять
- Прикрыть переднюю линзу ладонью или кепкой сверху, проверяя край кадра
- Спрятать солнечный диск за голову модели, ветку или угол здания
- Смотреть на экран и двигаться на полшага в стороны, пока блик не уйдёт
Отражатель и вспышка: свет на лицо
Когда фон слишком ярок, а лицо нужно оставить и светлым, и с сохранённым небом, одной экспозицией не обойтись — требуется добавить свет на лицо. Самое простое — отражатель: складной диск с белой и серебряной стороной за небольшие деньги. Помощник держит его снизу-спереди от модели, ловит солнце и направляет на лицо. Белая сторона даёт мягкий свет, серебряная — более яркий и контрастный, золотая — тёплый. Работает и любая светлая поверхность: стена, песок, белая футболка помощника, лист пенопласта. Второй способ — заполняющая вспышка. Выставьте экспозицию по фону, чтобы небо сохранило цвет, обычно с минус третью–двумя третями, а вспышку включите на мощности минус одну ступень, чтобы она лишь подсветила лицо, не убивая естественность. Синхронизация у большинства камер ограничена 1/200–1/250, так что при ярком солнце придётся закрыть диафрагму до f/8 или включить высокоскоростную синхронизацию. Вспышка в контровом свете — секрет тех самых «журнальных» портретов, где и небо синее, и лицо живое.
Силуэт: когда темнота — цель
Иногда против света снимают именно ради силуэта: узнаваемый контур человека, дерева или велосипеда на фоне пылающего неба. Здесь всё наоборот: замер ведём по яркому небу рядом с солнцем, а не по объекту, и добавляем минус две трети–одну ступень, чтобы фигура ушла в чистый чёрный, а небо насытилось цветом. Диафрагму закрываем до f/5.6–f/8, чтобы контур был резким, ISO 100, выдержка получится короткой — 1/1000 и меньше. Важна форма: силуэт работает, когда контур читается. Поставьте модель в профиль, разведите руки и ноги, чтобы фигура не сливалась в тёмное пятно, проследите, чтобы за головой не торчал столб. Снимайте с низкой точки, чтобы человек оказался на фоне неба, а не тёмных кустов. Силуэт — редкий случай, когда пересвет фона не нужен вовсе: наоборот, следите по гистограмме, чтобы небо не выбилось в белое, иначе пропадут закатные краски. Такие кадры особенно хороши в последние минуты перед закатом и в первые после него, когда небо ещё горит.
- Поставить модель спиной к солнцу, спрятать солнечный диск за её голову
- Замер точечный по лицу, экспокоррекция +0.7…+1.3, диафрагма f/2–f/2.8
- Проверить гистограмму: лицо в средних тонах, ободок волос может быть белым
- Убрать блики блендой или ладонью, при необходимости сместиться на полшага
- Добавить отражатель снизу или вспышку на −1 ступень, если небо хочется сохранить
Пейзаж и предметы против солнца
Контровой свет хорош не только для портрета. Пейзаж против низкого солнца получает длинные тени, идущие к зрителю, светящуюся траву и туман, который виден только на просвет. Здесь стоит закрыть диафрагму до f/11–f/16: тогда солнце превратится в звезду с лучами, а глубина резкости охватит всё. Замер оставьте матричный с минус третью–двумя третями, чтобы не выбить света, и обязательно снимите брекетинг из трёх кадров с шагом в две ступени — дома соберёте один с полным диапазоном. Полупрозрачные предметы против света оживают: листья, лепестки, крылья насекомых, паутина, пар над чашкой, капли на стекле — всё, через что свет проходит насквозь, начинает светиться изнутри. Для этого достаточно найти тёмный фон позади объекта: лист на фоне тени в лесу выглядит как витраж. Домашняя предметка у окна против света — тот же приём: чашка на подоконнике, свет из окна сзади, белый лист спереди как отражатель, и обычный чай снимается как реклама.
Учиться видеть свет, а не бояться его
Разобравшись, как фотографировать против света, вы обнаружите, что половина «неудобных» условий на самом деле подарки: низкое солнце, окно за спиной модели, фонарь позади прохожего. Проверьте это упражнением: в один вечер снимите одного человека трижды — при солнце сбоку, за спиной у вас и за спиной у модели, — с одинаковым замером по лицу. Сравните объём, цвет кожи и настроение, и вы поймёте, почему фотографы охотятся за контровым светом. Второе упражнение — серия силуэтов с разной экспокоррекцией от нуля до минус двух ступеней, чтобы увидеть, где небо насыщеннее всего. Свои кадры полезно показать тому, кто укажет, где ободок света работает, а где дымка уже съела контраст, — самому это заметить труднее. Такой подход, когда каждый приём отрабатывается сериями и разбирается вместе с преподавателем, лежит в основе системного обучения, в том числе в Фотофакультете им. Ю. А. Гальперина, где работа со светом — один из главных предметов.
