Что такое диафрагма в фотографии — первый вопрос, на котором спотыкается почти каждый новичок, а зря: именно диафрагма отвечает за тот самый красиво размытый фон, ради которого многие и берут в руки хорошую камеру. Пугают обычно странные числа: f/1.8, f/5.6, f/16 — и то, что чем число меньше, тем отверстие больше, а не наоборот, как подсказывает логика. На деле разобраться в этом можно за десять минут, и после этого мир вокруг станет объёмным. В этой статье я объясню простыми словами, что такое диафрагма, как она устроена внутри объектива, как связана с глубиной резкости и размытием, какое значение выбирать под портрет, а какое под пейзаж, и почему у диафрагмы, как у любого инструмента, есть не только сильные стороны, но и свои разумные пределы.
Диафрагма — это зрачок объектива
Проще всего понять, что такое диафрагма, если сравнить её с человеческим зрачком. В ярком свете зрачок сужается, в темноте расширяется, впуская внутрь больше света. Внутри объектива работает точно такой же механизм — набор тонких лепестков, которые складываются в кольцо и меняют размер отверстия, через которое свет попадает на матрицу. Это отверстие и называют диафрагмой. Управляют им числа со значком f: f/1.8, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16. Вот здесь и кроется главная ловушка для новичка: маленькое число означает широко открытую диафрагму и много света, а большое число — узкую щель и мало света. То есть f/1.8 — это распахнутый зрачок, а f/16 — почти зажмуренный глаз. Запомнить это проще так: число f — это дробь, а чем больше знаменатель, тем меньше сама доля. Отсюда и обратная логика, которая сначала кажется нелепой, а потом становится привычной.
Главное чудо: глубина резкости
Свет светом, но самое интересное в диафрагме — не яркость, а её власть над глубиной резкости. Глубина резкости — это то, какая часть кадра по глубине выходит чёткой: только тонкий слой на расстоянии модели или всё пространство от ближних цветов до дальних гор. И управляет этим именно диафрагма. Открытая диафрагма (маленькое число f/1.8–f/2.8) даёт очень малую глубину резкости: резким остаётся лишь узкий слой, а всё, что ближе и дальше, тает в мягкое размытие. Закрытая диафрагма (большое число f/8–f/16) даёт огромную глубину резкости: резко почти всё, от переднего плана до горизонта. Именно поэтому один и тот же объектив может дать и воздушный портрет с растворённым фоном, и звонкий пейзаж, где чёток каждый листок. Меняете вы при этом всего одно число — а картина мира меняется целиком.
Боке и размытый фон в цифрах
Тот самый мягкий размытый фон профессионалы называют красивым словом боке, и рождает его открытая диафрагма. Но глубина резкости зависит не только от числа f — на неё влияют ещё два фактора, и новичку полезно чувствовать их в реальных величинах. Первое — расстояние до объекта: чем ближе вы к модели, тем сильнее размывается фон. Портрет крупным планом на f/2.8 с метра даст глубину резкости всего в несколько сантиметров — в фокусе окажутся глаза, а кончик носа и уши уже чуть мягче. Второе — фокусное расстояние объектива: длинный, «портретный» объектив в 85 мм размывает фон куда сильнее, чем широкий в 24 мм при том же числе f. И третье — как далеко фон от модели: чем дальше стена за спиной человека, тем мягче она растворится. Составьте эти три вещи вместе — откройте диафрагму, подойдите ближе, отодвиньте фон — и получите то самое кремовое размытие с обложки. И наоборот: если фон получается недостаточно мягким, не спешите винить объектив — часто достаточно просто сделать шаг к модели и попросить её отойти подальше от стены, и картинка преобразится без всякой смены техники.
- f/1.8–f/2.8 — размытый фон, портреты, съёмка в темноте
- f/4–f/5.6 — универсальный диапазон для большинства сюжетов
- f/8–f/11 — максимальная резкость, пейзаж и групповое фото
- Ближе к объекту и дальше фон — сильнее размытие при том же f
Какую диафрагму выбирать под сюжет
Перейдём к практике: какое число ставить в реальной съёмке. Портрет одного человека — открывайте диафрагму до f/1.8–f/2.8, чтобы отделить лицо от фона мягким размытием, но следите за фокусом по глазам, ведь резкая зона очень тонкая. Групповое фото, где нужно, чтобы резкими были все ряды, — прикрывайте до f/5.6–f/8, иначе задний ряд уплывёт. Пейзаж, где важна чёткость от ближнего камня до дальних гор, — f/8–f/11, классический выбор пейзажиста. Предметная и макросъёмка, где объект крошечный и глубина резкости тает до миллиметров, часто требует ещё сильнее закрыть диафрагму. Съёмка в помещении или в сумерках, когда света мало, — открывайте диафрагму пошире, чтобы впустить его больше и не задирать ISO. Начните с режима приоритета диафрагмы A (Av): вы крутите только это число, а выдержку камера подберёт сама — идеальный способ прочувствовать связь диафрагмы с картинкой.
У открытой диафрагмы есть цена
Новичок, влюбившись в размытый фон, часто начинает снимать всё подряд на самой открытой диафрагме — и напарывается на подводные камни, о которых стоит знать заранее. Во-первых, на f/1.8 глубина резкости так мала, что легко промахнуться: навёлся на нос, а глаза уже мылят, и портрет испорчен. Требуется точная фокусировка по одной точке прямо по глазу. Во-вторых, почти любой объектив на полностью открытой диафрагме слегка мягчит по краям и теряет чуть-чуть резкости и контраста; свой максимум чёткости он обычно выдаёт, если прикрыть его на пару ступеней, скажем до f/4–f/5.6. В-третьих, на групповом портрете открытая диафрагма — прямая дорога к тому, что часть людей окажется не в фокусе. Поэтому f/1.8 — не универсальная волшебная кнопка, а инструмент под конкретную задачу. Умение вовремя прикрыть диафрагму отличает осознанного фотографа от новичка, который гонится только за размытием.
Не только про фон, но и про свет
Напоследок важно связать диафрагму с двумя другими параметрами, ведь в одиночку она не работает. Диафрагма — одна из трёх вершин экспотреугольника вместе с выдержкой и ISO, и все три вместе задают яркость кадра. Открыли диафрагму — впустили больше света, кадр стал светлее; закрыли — темнее. Значит, меняя диафрагму ради глубины резкости, вы одновременно меняете и яркость, и камере приходится это компенсировать выдержкой или чувствительностью. Вот почему в пасмурный день или в сумерках открытая диафрагма выручает вдвойне: она и фон размоет, и света на матрицу пустит достаточно, чтобы не поднимать ISO до шумного предела. А ясным днём на ярком солнце, наоборот, сильно открытая диафрагма может пересветить кадр, и тогда её приходится прикрывать. Диафрагма, выдержка и ISO — три сообщающихся сосуда, и понять их связь проще всего на практике, снимая один сюжет с разными числами и сравнивая результат. Если же хочется освоить это быстро и без каши в голове, очень помогает наставник, который смотрит ваши кадры и объясняет, где и почему вы промахнулись, — именно так устроено обучение на фотокурсах, в том числе в Фотофакультете имени Ю. А. Гальперина.
